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林伟雄:“漫油”艺术的引领者

2012-11-01 09:05:00 来源:河源日报 王泉声

     何谓“漫油”?“漫”者,漫画也;“油”者,油画也。

      “漫油”就创作形式而言,即两个不同画种的交融汇合,堪称东方漫画借助西方油画共存共荣的新品种;就创作风格而言,又是批判现实主义、超现实主义和浪漫主义、荒诞主义的集合体,是可以涵盖多种审美价值的一种艺术形态。

     这一“大胆妄为”者,出自“敢为天下先”的广东,也是1991年毕业于郑州大学新闻系新闻漫画专科班、广东第一个、中国第一批取得国家认证的漫画大专毕业生,姓名林伟雄,笔名“蓝半紫”,最新皇冠手机登录网址紫金县蓝塘镇半径村人。

      这一新品种或集合体是合璧生辉的艺术创新?抑或对严肃绘画的亵渎或舍本求末?还是两个画种的杂交游戏?

“漫油”作品《殇城》


西泠拍卖被誉为“漫画油画第一人”

        市场是检验和考量艺术品价值的唯一“权威”。

     2010年,林伟雄作品《死不瞑目》在中国美协和浙江嘉兴市政府举办的国际漫画展中亮相。

      一棵棵被砍断的白杨树根上,一对对瞪大了的树眼无声地表示愤怒:我们是绿色地球的承载,我们还很年轻,人类为什么就这样结束我们的青春?又为什么如此肆无忌惮地践踏自己的家园?在34个国家漫画家的众多作品中,《死不瞑目》引人注目:一者作品画面语言的环保主题具有较强的思想性,二者是形式的创新,是中国甚至有可能是世界第一幅用油画形式表现的漫画作品。作品被嘉兴蒲华美术馆收藏。

      同年,幽赵本山和马拉多纳等众世界足球明星一默的漫画油画作品《农家乐》获红人国际“爱心奖”漫画大赛入选奖,《宵夜》入选银川全国漫画大赛作品展。

      2011年,极富浪漫色彩的漫画油画作品《伴奏》,参加中国国际动漫节名家漫画作品展暨西泠印社中国首届漫画拍卖,以10080元高价拍出,作者林伟雄被西泠和媒体誉为当下中国“漫画油画第一人”。

      林伟雄至今保留着当时西泠发给他的短信。“我当时在老家紫金,收到短信,高兴之余,更有佩服,佩服那位以1万多元就私人拥有可能是世界上第一幅漫画油画的不知名人士。”10月3日中午,他一边说一边拿出手机给笔者看短信,果不其然,短信就五个字:“拍卖成功了。”

     2012年,在中国国际动漫节名家漫画作品展暨西泠印社中国第二届漫画拍卖会上,漫画油画品《老来乐》以20700元拍出。

     这是河源艺术家的作品第一次由西泠拍卖成功,也是“蓝半紫”艺术生命的重大转机。

     创建于1904年,坐落在杭州西子湖畔孤山南麓的西泠印社,是海内外研究金石篆刻和印学历史最悠久、影响最广的学术团体,有“天下第一名社”之盛誉。而成立于2004年的西泠印社拍卖公司,具有国家一类文物拍卖经营资质,被国内多家权威媒体誉为“最具文化底蕴”“最具品牌价值”的拍卖企业。

      西泠拍卖《伴奏》和《老来乐》,不仅意味着对漫画油画这一新艺术品种的认可,也体现了西泠自身更多着眼于艺术的广度和深度,不断细分和创新艺术的门类,更好地发掘艺术品深层价值的经营宗旨。


唯有灵魂和思想可以浩然长存

        自1987年开始,林伟雄的漫画创作已历练了25年,而中国漫画自1925年《文学周报》发表丰子恺作品采用“漫画”这个名称开始,已走过了87年的风风雨雨。

      纵观这87年来,无论是擅长随笔速写、观察敏锐、善于利用生活中的矛盾现象来感染人的丰子恺,还是始终坚持以凛然正气鞭笞丑恶、政治指向和社会针对性明确的张光宇,以及富有生命活力、深刻解剖社会、赢得广泛声誉的叶浅予,无不是以独立的艺术视野和深刻的思想穿透力,苦恋祖国大地,关爱自己的同胞,抒发胸中块垒,干预社会生活,抨击黑暗,讴歌光明,用生命、良心和画笔去诠释自己对人生、命运与时代的理解。

     西方漫画的代表人物为19世纪法国画家杜米埃,这位真正由生活教导出来的伟大的现实主义讽刺画大师,以“平凡背后的深刻”创作的《三等车厢》、《喧闹》、《堂吉诃德》、《高康大》等作品,产生了广泛的影响,以石版画、木雕为载体的大量作品被称之为“没落阶级集体形象的词典”,并成为传世经典。

     无论是东方还是西方,百多年来,讽刺与幽默,始终是漫画艺术一对恒久飞翔、穿梭时空的精灵;而讽刺与幽默艺术魅力之源,则是灵魂与思想,是那种可以仰以察古,俯以观今,洞察现实本质,穿透万物表象的精、气、神。逝于无形是物质,可以改变的是形式,不能改变和浩然长存的是灵魂与思想。

     英国19世纪最著名的艺术评论家约翰·罗金斯在《伟大艺术与平庸艺术》中指出:“伟大的艺术与平庸的艺术之间的区别并不在于他们处理的手法,或表现的风格,或题材的选择,等等,而主要在于艺术家一心一意努力奋斗的目标是否崇高。”

    冷眼国内这87年来的美术界,拜金主义泛滥,风气急功浮躁,良知陆沉颓废,人文失察冷漠,既少深层的精神呼唤,也乏真切的情感呐喊,更谈不上出自内心的庄重、优雅与尊严,而改写漫画定义的林伟雄,其人其画中的灵魂和思想又当如何?

     2000年后,已经加盟南方日报报业集团的林伟雄手握新闻和漫画“双枪”,横枪立马,多年来奔波于基层,活跃在农村,替农民兄弟仗义执言,为国家根本清污除垢,新闻和漫画作品《救救南海绿色长城》、《检测站成吸血站》惊动中南海,使丑恶与腐败受到惩处。

     《石坝干部吃垮一家饭店》《精简》《鼠变猫》《白杨树》《无视》《红眼病》《见钱眼开》《美容》《贱卖农民保命田》《穷教育苦孩子》《教育局长家有金山》《沉重的筛选》等作品无不抨击丑陋,入木三分。

     画如其人,血脉使然。从大山走出来的林伟雄对平民和弱势群体有着出自内心的关注同情,对农村、农民、农业有着深切的体恤和了解,这种剪不断理不乱的草根文化血缘,是其坚固的思想底座,是滋养其“铁肩担道义”的宝贵精神源泉,而18年的记者历练,则赋予了他特殊的新闻敏感,使出自“妙手双枪”的作品蕴含了自我独特的思考和良知。


1+1>2的艺术效果

        林伟雄的漫画作品,虽然已经具有汪洋恣肆的野性之美,想象非凡,创意独特,个性张扬,纯朴清新,每幅作品都具有独立的艺术价值,但他认为,长期以来,漫画运用简练夸张的手法反映现实,变形、夸张、比拟、暗示、象征、影射是其手法,简单、随意、即兴、挥毫可就是其特点,缺乏油画特有的构图的精致、光线的质感、角度的多维、色彩的绚烂和厚重,已经到了不得不创新的时候了。

         慎于思,笃于行 ,方可成。

      10月3日,走进河源叶绿野美术馆,“漫油”作品《逃荒》和《殇城》进入笔者视野。

     并无大军压境,长城已经坍塌出一个大豁口,坍塌的墙砖竟是一个个长方形的麻将,倒毙的战将手里还紧握着一个骰子,宁死不弃;不远处的城门口,护城河水流湍急,城门吊桥高悬,看似固若金汤,但多个城垛上已狼烟四起。前来视察之将坐骑已中箭,恶梦方觉。作品以长城为轴线,以豁口为中心,由远及近地由狼烟、吊桥、一地狼藉构成一个不是战场、胜似战场的立体画面,燥热的橘黄色块下,更显醒目与古朴。鞭挞之下,《殇城》是对赌风日炽文化病态的深刻剖析、反思和警省。

     作为客家人,客家文化元素自然贴切地出现在一些作品中。“以上这些漫画油画作品,只是大胆的尝试,是试图将中国艺术语言和西方艺术语言进行一种品种的优势杂交和改良,但愿杂交和改良后的新品种会推动这个领域的进化和升华。艺术领域如此,大凡其他领域也如此。”面对自己的“比较满意的作品”,“引领者”大有一种物种进化的哲学高论。

     “ 不同的艺术形式如果融汇后取长补短,相得益彰,更显荣光,有何不可?漫画和油画的融合,漫画可以借鉴油画的艺术表现长处,油画也融入了漫画的思想特质,互为一体,达到1+1>2的艺术效果,何而不为?”
“漫画油画作品必须、也一定可以登上大雅之堂!”在即将完成100幅“漫油”公展北京之际,在河源简陋的画室里,戴着眼镜的林伟雄口气显得很坚定。

      客观地说,漫画仅有思想和情感入画是不够的,还必须将才华和风格入画。笔随心运,油伴心出,将油彩和意蕴提纯到精粹的艺术构成,达到一种神形兼备、八面含锋而又优美自然的和谐,作品才具有强烈的艺术质感和视觉冲击力,才能使漫画这种长期被误认为雕虫小技的艺术登上大雅之堂。

     任何一种艺术创新都不是一蹴而就的。对于中国漫画“三老”华君武、丁聪、方成的嫡传弟子林伟雄来说,漫画的技巧已臻成熟,而油画技巧则是初出茅庐略显青涩,笔法不够细腻,有粗拙之感。但只要假以时日,持之以恒,由林伟雄引领的漫画油画时代的到来,只是个时间问题。

 

编辑:hanli
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